Das große Bild hat keine Form oder Vom Nicht-Objekt durch Malerei : Essay über Desontologisierung / François Jullien. Aus dem Franz. von Markus Sedlaczek

Von:

Jullien, François, 1951- [VerfasserIn]

Mitwirkende(r):

Sedlaczek, Markus, 1968- [ÜbersetzerIn]

Resource type: Ressourcentyp: BuchBuchSprache: Deutsch Originalsprache: Französisch Reihen: Bild und TextVerlag: München : Fink, 2005Beschreibung: 300 S. : Ill. ; 22 cmISBN:

9783770539857
3770539850

Einheitssachtitel:

La grande image n'a pas de forme <dt.>

Enthaltene Werke:

Jullien, François, 1951-. La grande image n'a pas de forme <dt.>

Schlagwörter:

DDC-Klassifikation:

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RVK: RVK: CC 6900 | LO 89440 | LH 61040Zusammenfassung: In einer heroischen Anstrengung strebte und strebt das Abendland nach Objektivität. Der Philosophie fiel es zu, deren Möglichkeit zu denken, die Wissenschaft hat mit ihr als dem idealen Ziel ihre unbestreitbaren Erfolge errungen, und die klassische Malerei hat sich leidenschaftlich um ihre Darstellung bemüht, bis hin zur Illusion des Wahren. Aber hat diese rationale Konstruktion des Objekts nicht andere Möglichkeiten von Kohärenz verdeckt, die bei uns erst später wieder hervorbrachen, in der modernen Malerei und Dichtung? Diesen anderen Kohärenzformen haben sich, völlig unaufgeregt und entspannt, jene altchinesischen Traktate über die Malkunst gewidmet, die François Jullien hier vor uns ausbreitet: In ihnen geht es um ein Bild, das wir nicht in die Enge einer Form einschließen können, sondern das sich im Wechsel zwischen dem Leeren und dem Vollen ständig wandelt, gleichsam um ein atmendes Bild, das die Spannung, die allem Leben zugrunde liegt, in die Gegensätze der Landschaft einschreibt. >Das Besondere an Julliens Büchern liegt darin, daß seine sinologischen Forschungen nie der bloßen Lust an Exotik entspringen. Die >Reise< nach China ist bei ihm vielmehr mit dem Versuch verbunden, unsere eigene Kultur aus fremder Perspektive zu sehen und so ihre Spezifität besser zu begreifen. In diesem Sinne stellt er in seinem neuen Buch unserer abendländischen Malerei und ihrer Suche nach der Objektivität jene andere Bildkonzeption gegenüber, die ihren Niederschlag in den chinesischen Traktaten über die Malkunst gefunden hat. Ganz allgemein orientiert sich die chinesische Ästhetik nicht an einer Form mit klaren und scharfen Konturen, sondern versucht, der Bewegung habhaft zu werden, dank deren die Dinge ständig und unmerklich von einem Zustand in den nächsten übergehen: Wolken, nebelverhangene Gipfel, flüchtige, fast schon verschwindende Formen. Während unsere Ästhetik den spezifisch menschlichen Charakter des Darstellungsvermögens betont, haben die chinesischen Denker das figurative Vermögen des Menschen aus der Gestaltungskraft der Natur abgeleitet, die vom Menschen nur adaptiert wird.< Jean Blain, LIRECall number: Grundsignatur: 2011 A 1021PPN: PPN: 478334443

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Medientyp	Heimatbibliothek	Sammlung	Standort	Signatur	Status	Barcode
Freihandbestand ausleihbar	Bibliothek Campus Süd	phil 1.18	Lesesaal Geisteswissenschaften (LSG)	2011 A 1021	Verfügbar	50327322090

Anzahl Vormerkungen: 0